请安装我们的客户端
更新超快的免费小说APP
添加到主屏幕
请点击
，然后点击“添加到主屏幕”
我们在第四章里 ，有一段记司替芬生对他的传记作者说的话，这话的末叚，还有几句说：“我可以给你一个例，我的Merry Men就是。我先感着一稲苏格兰西海岸的一小岛的情趣，在胸中缭绕。然后渐渐作成了那篇小说来表现这一种情。”“I'll give you an examlpie-The Merry Men o Thare I began with the feeling of one of those islands on the west coast of Scotland, and I gradualy deve lope the story to expres the sentiment with which the coast affected me ”The Life and Leters of R.L. Stevenson, by Graham Balfour。这是司替芬生述他自己的经验的话。的确我们有时候读到如法国洛蒂Pierre Lo'I 1850-1923的 “冰岛渔夫”Iceland Fisherimn 托耳斯托衣的“战争与和平”War and peace等小说的时候，觉得在作中的人物及这些人物的动作以外，另外还有一称趣味。这一种趣味大约是从这些小说的背景上来的。背景两字"外国里都用Setting。然而实际上与我们平常用的Environment或Background也差不多。
作家的背景的出处，也和他的人物的出处一样，或者由他的观察得来，或者系耳闻之他人，或者从书报上念过；或者竟完全由他的脑里想象出来。托耳斯托衣的：Sevastopol系他的克利米战争的回忆，勃拉克摩亚Blackmore，1825-1900的Lorna Doone 1869系他的Doone地方观察的结果。不过无论那一太小说里的背景，从没有完全和实在的背景一样的。作家的想象，大抵对于一个背景创造的时候，总要费许多组合和分割的劳。如有不足的地方，他要设法增加，如有不合用的地方，他要设法裁减。
当没有讲到小说的背景之先，我们想把近代绘画的背景来考査一下。原来古代的昼里人物的背景是完全没有的。罗马废墟里的壁画，意大利的绘画的始祖Cimabu 1240-1302的作品等，都是如此的到了Cimabu的弟子Giotto 12661337，虽则在背景上用了一点意，但是远近的配置和气势的熏染等，完全还是没有。所以在这绘画发达的第一期里，背景对人物是完全没有什么意义的。到了第二期，意大利的绘昼发达到了极点，背景纔和前面的人物发生起关系来了如来奥那儿独·达·文齐的“墨娜，丽沙”Mona Lha of Leonardo da Vinci14521519里，就有一个昙天的背景，背后渺渺茫茫，看得出些岩石远景来。不过这一期的背景，还不过是昼家偶尔设计的时候增加上去的一种装饰，与前景的人物，还没有发生什么有机的关系。到了第三期，我们近代的画：裘，背景却变成了绘昼的生命的一部了。诸君大约在卖照相的店头，总已看见过法国的农夫画家密莱Jean Francois Millet 1814-1875的“晚钟”Angelus 1859和“播种者”Sower 1850的复制。“晚钟”的前景的两个人物，为什么要拱着手；低着头，面上表现着和平和热爱的表情，在那舆默祷呢？这一幅画的背景，若没有荒凉的这一块大平原，若没有阴沉的日暮的天空，若没有地平在线远远的一个敎会堂的尖顶在那里；那这画的情趣要减少十分之七八。 “播种者”也是如此，播种者的身上脸上的一种倦累之情，与他的背后周围的和平的暮天野景一对，就觉得这书的全部； 处处在脉动了。近代的绘画，可以说幅幅是如此，不单是密莱一个人的作品而已。小说上的背景的发达，也和这绘画的背景发达的路径差不多。古代的传说神话里，没有什么背景，是谁也知道的。中世博加雪阿的“迪加美龙”里虽有时候有一点背景，然而和作中的人物及事件仍没有什么大关系的。中世以后，十八世纪以前的那些作家背景稍稍留意，然而也不过是一种作品中的装饰而已。十八世纪的后半，和十九世纪以后，小说的背景就和小说的人物，事件一样的重要起来了。
背景对小说的功用，可分雨种。一，补助事件的背景，二，补助人物的背景。背景补助事件的手法，最初应用者为“鲁萍生飘流记”的著者迭福，他著的一本Captain Singleton里头，有一叚记风雨之夜，猛兽袭来的情景， （原文太长，略去）眞令读者毛发竦然，宛同身履其境，在与作中诸人其患难的样子。当然他的一代名作飘流记的事件，一大竿也系受背景的补助的。近代的小说家的利用背景，大抵是把背景拿来补助人物，例如俄国独期托衣夫斯基的小说“罪与罚”及德国海耳曼·罢耳Hermam Eahr 1863的小说“好学校”Die ga... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读