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毛熙震十三首
河满子二首
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。
〔评〕“谁见夕阳孤梦”二句稍有情味。（《栩庄漫记》）
其二
无语残妆澹薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水精枕上初惊。笑靥嫩疑花坼，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情。
〔校〕“几度”句，王本无“过”字。
小重山一首
梁燕双飞画阁前。寂寥多少恨，懒孤眠。晓来闲处想君怜。红罗帐，金鸭冷沉烟。谁信损婵娟。倚屏啼玉箸，湿香钿。四肢无力上鞦韆。群花谢，愁对艳阳天。
〔校〕“四肢”句，毛本王本“肢”作“支”。
〔评〕春思无限，而以“愁对艳阳天”点出，故是有致。（《栩庄漫记》）
定西番一首
苍翠浓阴满院。莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎消息，几时归。
木兰花一首
掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落。对斜晖，临小阁，前事岂堪重想著。金带冷，画屏幽，宝帐慵薰兰麝薄。
后庭花三首
莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。自从陵谷追游歇，画梁尘黦。伤心一片如珪月。闲锁宫阙。
〔校〕《词律》云，“瑞庭”应作“后庭”。
〔评〕周密《齐东野语》称毛词新警而不为儇薄。余尤爱其《后庭花》。不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致。视文锡蔑如也。（王国维）
其二
轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠敛羞蛾，腻鬟云染。歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。
〔评〕堆缀丽字，羌无情致。（《栩庄漫记》）
其三
越罗小袖新香蒨，薄笼金钏。倚阑无语摇轻扇，半遮匀面。春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。
酒泉子二首
闲卧绣帏，慵想万般情宠。锦檀偏，翘股重，翠云欹。暮天屏上春山碧，映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役。敛蛾眉。
其二
钿匣舞鸾，隐映艳红脩碧。月梳斜，云鬓腻，粉香寒。晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。日初升，帘半卷。对妆残。
〔校〕“卷”字，王本作“掩”。
末句，各本作“对残妆”此从《词律》校改。
菩萨蛮三首
梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帏，忆君和梦稀。小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
〔评〕凄清怨抑。（《栩庄漫记》）
其二
绣帘高轴临塘看，雨翻荷芰真珠散。残暑晚初凉，轻风渡水香。无聊悲往事，争那牵情思。光影暗相催，等闲秋又来。
〔评〕“等闲秋又来”，无限惆怅。（《栩庄漫记》）
其三
天含残碧融秋色，五陵薄幸无消息。尽日掩朱门，离愁暗断魂。莺啼芳树暖，燕拂回塘满。寂寞对屏山，相思醉梦间。
李珣三十七首
李珣字德润。先世波斯人。蜀秀才。著有《琼瑶集》若干卷。
〔注〕李珣字德润。梓州人。昭仪李舜弦之兄也。珣以小词为后主所赏。尝制《浣溪沙》词有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”。词家互相传诵。所作有《琼瑶集》若干卷。（《十国春秋》）
陈垣《回回教进中国源流》云，《旧唐书·李汉传》谓敬宗好治宫室，波斯贾人李苏沙献沉香亭子材，其后人有李珣及珣兄玹，而《茅亭客话》云，李四郎名玹，字廷仪，其先波斯国人。随僖宗入蜀，授率府率。王衍纳珣妹为昭仪，而《花间集》仅称为李秀才，则珣并未为显宦也，所著《琼瑶集》今不存，惟李时珍《本草纲目》称引其所作《海药本草》，是珣兼通医药也。《客话》又称其所吟诗，往往动人。国亡不仕，词多感慨之音。是珣之人品亦佼佼者也。尹鹗尝以诗嘲之云：“异域从来不乱常，李波斯强学文章。假饶折得东堂桂，胡臭薰来也不香。”嗟乎。五代十国之际，士人风骨扫地，有愧李波斯者多矣。珣妹舜弦亦能诗，《随驾游青城》诗曰：“因随八马上仙山，顿隔尘埃物象闲。只恐西追王母宴，却忧难得到人间。”正复琅琅可诵。（《栩庄漫记》）
〔评〕杂传纷纷定几人，秀才高节抗峨岷。扣舷自唱《南乡子》，翻是波斯有逸民。（周之琦）
李秀才词清疏之笔，下开北宋人体格。宋人《茅亭客话》，称李德润国亡不仕，词多感慨之音。《渔父》云：“水接衡门十里余，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，莫道渔人只为鱼。”前调云：“避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，笑指柴门待月还。”前调云：“棹警鸥飞水溅袍，影随潭面柳垂绦。终日醉，绝尘劳，曾见钱塘八月涛。”《定风波》云：“志在烟霞慕隐沦，功成归有五湖春。一叶舟中吟复醉，云水，此时方认自由身。花岛为邻鸥作侣，深处，经年不见市朝人。已得希夷微妙旨，潜喜，荷衣蕙带绝纤尘。”又《渔歌子》“楚山”“荻花”二首，如右数阕，具见襟情高澹，故能晚节坚贞。“曾见钱塘八月涛”，殆所谓感慨之音乎。又《定风波》云：“往事岂堪容易想，惆怅，故人迢递在潇湘。纵有回文重叠意，谁寄，解鬟临镜泣残妆。”盖寓故国故君之思。非寻常情语也。（《蕙风词话》）
李德润词大氐清婉近端己，其写南越风物，尤极真切可爱。在花间词人中自当比肩和凝而深秀处且似过之。如《浣溪沙》云：“相见无言还有恨，几回拚却又思量。”又“暗思何事立残阳。”《酒泉子》云：“秋雨连（一本作“联”）绵，声散败荷丛里。那堪深夜枕前听，酒初醒。”皆词浅意深，耐人涵咏。又如《南乡子》诸首写景物写风俗，均以明净之句，绘影绘声，引人入胜。又如《渔歌子》《渔父》《定风波》诸词，缘题自抒胸境，洒然高逸，均可诵也。花间词人能如李氏多面抒写者，甚鲜。故余谓德润词在花间可成一派而可介立温韦之间也。（《栩庄漫记》）
浣溪沙四首
入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄。翠钿檀注助容光。相见无言还有恨，几回拚却又思量。月窗香径梦悠扬。
其二
晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆。小钗横戴一枝芳。镂玉梳斜云髻腻，缕金衣透雪肌香。暗思何事立残阳。
〔评〕如画。（《白雨斋词评》）
“暗思何事立残阳”，其妙在说不出。（同上）
前五句实写，而结句一笔提醒，遂觉全词俱化空灵，实者亦虚矣，此之谓笔妙。（《栩庄漫记》）
其三
访旧伤离欲断魂，无因重见玉楼人。六街微雨镂香尘。早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春。遇花沽酒莫辞频。
〔注〕《通鉴》：中书舍人韦元，徼巡六街。注，长安城中左右六街，金吾街使主之。左右金吾将军，掌昼夜巡警之法，以执御非违。
〔评〕李珣尝制《浣溪沙》词，有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”，词家互相传诵。（《十国春秋》）
“无因重见玉楼人”，故“遇花沽酒莫辞频”，非曰及时行乐，实乃以酒浇愁，故其词温厚而不儇薄。（《栩庄漫记》）
其四
红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人。旧欢如梦绝音尘。翠叠画屏山隐隐，冷铺纹簟水潾潾。断魂何处一蝉新。
渔歌子四首
楚山青，湘水绿，春风澹荡看不足。草芊芊，花簇簇，渔艇棹歌相续。信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。酒盈樽，云满屋，不见人间荣辱。
〔评〕“楚山”三句，淡秀可爱。（《栩庄漫记》）
其二
荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。水为乡，蓬作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈樽，书满架，名利不将心挂。
〔注〕《一统志》：橘洲在长沙县西湘江中，一名下洲。多橘故名。
其三
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。棹轻舟，出深浦，缓唱渔歌归去。罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。下长汀，临浅渡，惊起一行沙鹭。
〔校〕“莺啼”句，“天”字王本作“山”。
〔评〕词虽缘饰题意，而风趣洒然。此首不作说明语尤佳也。（《栩庄漫记》）
其四
九疑山，三湘水，芦花时节秋风起。水云间，山月里，棹月穿云游戏。鼓清琴，倾渌蚁，扁舟自得逍遥意。任东西，无定止，不议人间醒醉。
〔注〕《地理志》：湘水与漓水同发源于海阳山，曰漓湘。合流至兴安县，歧而东北入零陵合潇水曰潇湘。至衡阳合蒸水曰蒸湘。故曰三湘。
张衡赋：胶敷径寸，浮蚁若萍。注谓酒初熟，滓浮如蚁也。
〔校〕末句，毛本王本“问”字均作“间”。
巫山一段云二首
有客经巫峡，停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬，一梦杳无期。尘暗珠帘卷，香消翠幄垂。西风回首不胜悲，暮雨洒空祠。
其二
古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
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